やくぺん先生うわの空

他人様の著作なんぞ読んでる暇なんかないのだけど、やっぱり読んでしまった。数週間前に音楽之友社から発売になりました、安田寛著『バイエルの謎』。
もうなんのかんの面倒なことは言う必要はありません。お暇な方もあんまりお暇じゃない方も、絶対に読みなさい！図書館で借りようなんて考えずに、買って読みなさい！よっぽど貧乏な方は、何人かで買って回し読みしなさい。こういう本は買わないとダメです。

恐らく、日本語文化圏に育った人はほぼ全員が知っているであろう「バイエル」というピアノ教則本があります。1930年代後半から70年代始めくらいに一世を風靡したのかな。ま、ここは怪しいけど、感覚的にはそんな感じ。
とはいうものの、その作曲者のバイエルについては、殆ど何も知られていない。20世紀の終わり頃には「バイエルなんて無名の三流教本を有り難く使ってるのは日本だけで、だから日本の音楽教育はダメなのだ」なんてさんざんなバッシングがされるようになった。

奈良教育大学にお勤めになられる安田先生が、「果たしてバイエルとは誰なのか？なんで日本ではこんなに盛んに利用されたのか？」という真っ当この上ない疑問に真っ正面から挑み、バイエルなる謎の音楽家の正体に迫っていく。研究書っていうよりも、ドキュメンタリー。ってか、著者には叱られるかもしれないけど、読後の感じは「もの凄く良く出来たミステリー」ですわ。敢えて、「過去に日本語で書かれた最高の音楽ミステリー」と断言しましょうぞ。

ともかく、この本を読めば、バイエルが誰だったか（そもそもホントにバイエルなんて作曲家はいたのか、というところから始まるんだけど）、どうして日本で広まったか、しっかり判ります。見事すぎるほど、判ります。へええええええ、そーだったんだぁ、感はスゴイですよ。

小生、昨日、佃リバーシティの本屋に１冊だけあった在庫を買って、昨晩からツルッと読んでしまいました。ミステリーですから種明かしはしませんが、たまたま、バイエルを育んだビーダーマイヤー美学が日本に移入され展開した19世紀的ドイツ教養主義デカンショ旧制高校風音楽観を最も麗しく20世紀後半まで伝えた吉田秀和御大の訃報が飛び込むときにこの本を読んでいたなんて、偶然にしてもちょっとできすぎてるかな。

まさかと思うでしょうが、音楽にある程度以上の関心がある方ならば、最高のエンターテインメントです。いかな当電子壁新聞でも、これは嘘じゃない！安田先生、ご苦労様でした。

京橋だけど、ま、お隣ってことで、「新佃嶋界隈」のお話。

先程ちょっと用事で久しぶりに銀座に出て、有楽町側の裏から山野に入り、歩行者天国で賑わう銀座通り側に出て隣であんパン５色セットを買い、さて銀座一丁目駅から月島に戻りましょうか、って銀座通りを日本橋側に向かおうとしたら、ビックリして足がすくんでしまいました。
おおおお、相互館がある!!!!!

ある世代以上の方、っても、もう還暦を過ぎてかなりの方になっちゃうと思うんだけど、にしてみれば、銀座の四丁目交差点和光のところから山野の側を眺めると、通りが日本橋に向かって大きくカーブしていく真っ正面のところに、まあるいドームを乗っけた大正モダンなビルが建っていたのをご記憶でありましょう。例えば、これ。真っ正面に見える奴です。
建て替えられ、銀色に輝くインターナショナル様式の戦後モダンな建築になるまで、「紀尾井町交差点から北を眺めた先に聳える丸ドーム」は銀座風景の一部だった。なんせ関東大震災でも微動だにしなかったし、空襲被害も受けていませんでしたから、たっぷり街の記憶になっていた。

それこそが「旧相互館（第一相互館）」です。日本で初めての相互会社として誕生した第一相互生命保険の本社ビル。日中戦争直前の建築バブルの時に本社はお堀端の第一生命館に移って相互館は「中央支社」となり、「第一生命館」は後のマッカーサー陣取るGHQであり、日比谷公会堂の小ホールとして山葉ホールと共に1960年代まで日本の室内楽のメッカとして機能した旧第一生命ホールが入ることになるのだが、ま、それは別の話。

ともかく、相互館は、銀座四丁目交差点からの視野に常にあった。

二代目相互館が取り壊されリニューアルされるという話は、今世紀初頭に第一生命ホールが晴海に移った後のプロジェクトとして予定されていた。当初は、旧相互館は設計図があるのでそのまま再建するかも、なんて話を担当者さんから漏れ聞いたこともある。911以降の世界情勢不安定と不景気で、そんな話はどっかにいってしまい、どうも三代目相互館もあまり面白くない今風のビルになるらしいと聞いていた。

なんせ厄天庵からは直ぐだし、今、お世話になってる弁護士さん事務所が直ぐ裏手なんで、横をチャリチャリ通っては、さてもどんなものになるのやら、と巨大な四角い覆いでガッツリ囲われた中身にはあまり関心も持たずにいたわけです。東京駅丸の内側の三菱関連リニューアルでは、丸ビル以下、出来上がったものの余りの情けなさに失望を味わわされるばかりでしたからねぇ。

てなわけで、数時間前、目の前に「ああああ初代相互館！」としか思えぬ遠景が飛び込んできて、もう腰を抜かしそうになったわけでありますよ。多分、あぁ、ってでっかい声をあげてたと思う。周囲の人々はなんじゃと思ったろうねぇ。

無論、銀座一丁目駅から地下鉄に乗る気など失せ、終わろうとする歩行者天国の銀座通りを慌ててまっすぐ北上したわけであります。京橋越えて、筋向かいのローソン前から眺めると、こんな。
そう、確かにこれは、あの「相互館」です。紛れもない、21世紀に蘇った相互館でしかありえない。

まだプレートなどが見えないし、誰がやった仕事か知らないけど、この東京でこんな形で「過去の記憶」を街の風景に残してくれようとする努力をしてくれた人がいる。有り難うございます、と頭を下げるしかない。第一生命って会社、相互会社を止めちゃって株式会社化したところで、小生には関心の持ちようがなくなったんだけど、まだまだこういうことをやってくれるんだなぁ。こういうリリースもありました。ところで、東電の最大株主のひとつだったのはどうなのかしら。
http://www.dai-ichi-life.co.jp/company/news/pdf/2011_041.pdf

幸いにも、この復活した相互館、紀尾井町交差点からは微妙に真っ直ぐではない銀座通りのお陰で、どんな建物が建とうが先っぽの丸ドームは絶対に隠れることはない。東に眺めた新第一生命ホールが入るトリトン・スクエアの３本ビルは、たった10年で別の高層ビルの影になってしまったけど、北側はそんなことはない。

銀座が戻ってきた。あとは都電の復活だ。オリンピックなんてやらんでいいから、トラムシステムを造ろうよ、イシハラ都知事さん。

燕舞い 林檎を望む 丸ドーム

追記
晴れた日曜日の午後、溜池までチャリチャリと向かう途中、歩行者天国が始まった銀座四丁目交差点を突っ切りると、こんな風景。上の昭和初期の絵葉書と高さは違うもののほぼ同じアングル。
新橋の向こうでは、マッカーサー道路が姿を見せ始めている。TOKIOはまだまだ変わる。

ゆふいんからゴッソリ抱えてきた紙焼き写真から、必要そうなもの、使えそうなものを選び、スキャンしてたら、もう夕方になってしまった。うううん、秘書が欲しいぞ。テープ起こしもあるしなぁ。なかなか本編執筆にまでたどり着かぬ。

てなわけでバタバタしているので、いじり回していた写真からひとつアップして本日はオシマイ。

ゆふいん音楽祭が始まった年に活動を始め、19年続いた「福岡モーツァルト・アンサンブル」という団体があります。
「アンサンブル」と言うものの、実質は常設の弦楽四重奏団。チェロが初代の雨田画伯から、九響の首席、さらには若き河野文昭氏などと交代が続いたものの、文字通りのリーダーだった岸辺百百雄氏以下の３人は基本的に不動で活動を続け、年間に４回の博多定期、更には直方など九州各地での定期的な演奏会にまで広がっていて、年間に40回くらいの演奏会をやっていた年もある。地方ベースで九州から一歩も出なかったこともあってか、日本の室内楽演奏史でも殆ど触れられるのことはないものの、まりかる解散から90年代の室内楽隆盛時代までの空白の時代を地方で支えた重要な弦楽四重奏団です。今月から「ストリング」誌に連載が始まった幸松先生の「日本の弦楽四重奏史」でも、必ずや取り上げられることでありましょう。

写真は、巌本真理さんが亡くなってまりかるが解散になり、ゆふいん音楽祭に来始めた黒沼俊夫氏を加え、中央公民館で演奏する福岡モーツァルト・アンサンブル。ヴィオラが生沼誠司さんとなれば、これはもう正に「日本弦楽四重奏演奏史のミシングリンク」を繋ぐ貴重な資料ですな。
演奏しているのはブラームスの弦楽六重奏の有名な方。で、この第２楽章のライブ録音が、今やってる本に特別資料としてCD収録される予定。

てなわけで、まだ海山な状態での宣伝をやってしまった。ま、そうでもしてアドレナリン出さないと、これはなかなか大変な状態。関係者の皆々様、笑ってお許しを。

さて、北千住の藝大隣に行かねば。葛飾厄偏庵からだと、なんと京成で１本で行けるのじゃ。新宿や初台には遠くて行く気がせんのが困る。

ひとつ東京天樹オープンがらみの記事をやらねばならぬが、それ以外は全部排除して、いよいよ「ゆふいん音楽祭全記録（仮)」初稿執筆に専念し始めています。来週、日帰りで宮崎に行かねばならぬかと思ったが、ラッキーにも取材対象の方がこの週末から来週前半に東京に出てきていらっしゃると判明し、もう既に足が出つつある取材費をどうするか頭を捻る必要がなくなり一安心。今はパリでもニューヨークでもスカイプなんぞで取材できるんだけど、やっぱりデジタルディヴァイスを駆使するのを万人に期待するわけにもいかず、ま、あとは電話取材かなぁ。IPフォン大活躍かしら。

んで、当電子壁新聞をご覧の皆々様にひとつお知恵拝借。ウルトラ邦画マニアの方限定。

◆1960年から62年くらいまでの東宝映画で、クレジットに「中谷健太郎」と記された作品をご存じの方がいらっしゃいましたら、どんな作品で、どんな役職でこの名前がクレジットされているか、ご教授下さい。1959年までは東宝の公式サイトに「監督助手」で作品名が挙がっているのですが、1962年に由布院に帰郷されるまでの２年間の情報がないのです。そんな細かいこと本人に尋ねればいいだろうに、と仰られるでありましょうし、誠に以てその通りなんですけど、なんせ相手もお忙しい方でして。実は、本編の記述に1961年夏に中谷氏が何をしていたかが判りたい部分があり、「監督助手」だと思ってたらそうじゃないみたいなので、困ってます。

◆1961年（昭和36年）頃の別府や由布院、九重高原などが収まっている映像をご存じの方がありましたら、「この作品のここに出てるよ」とか、教えて下さいな。余りにもピンポイントなんだけど、ま、もしも万一、ってこと。昭和36年に撮影された新東宝の『太平洋戦争と姫ゆり部隊』が由布院でロケされたのは判っています。

以上、宜しくお願いします。特に前者、今時、アニメのスタッフだったら細かくデータベースを持ってる方がいらっしゃるみたいだけど、半世紀前の邦画界の、結局映画人としては名を成さなかった方の痕跡を探しているわけだから、これはもうダメもとな話なんですけど。

「書いてあることはみんな嘘、信じるな！」じゃあなくしようとすると、かくもめんどーなことがいろいろ出てくる。いやはや、ま、商売だからしょーがないけどさ。

忙しいので、昨日の日記まんま貼り付けます。機内で仕事しようと思ったが時間が半端なので書いてた個人日記です。


紙資料や写真がいっぱいに詰まったデカイ荷物を引きずり、福岡空港第２ターミナル北側でチェックイン。自動チェックインマシンにカードを挿入、「預ける荷物ひとつ」と押すと、ボーディングパス
それに預荷物タッグもズルズルと出てきて、自分でタッグの端っこをペロリとはがして、クルリと貼り付けるのである。はがした部分が受け取りになっている。
隣のカウンターで荷物を預け、２階に上がってお土産屋の間を抜け、セキュリティを突破。５時半くらい。安い航空会社の常、いちばん隅っこの2番ゲートまで延々と向かう。アラブ系ビジネスマンのオッサンが半ダースくらい待っている。なーるほど、そういう使い方をしているのね。
ちょっと前に羽田行きが出るが、そっちはそこそこ混んでいるようで、後ろの席から流し込んでいる。テレビでスカイツリーオープン関連のニュースをやっている。この数日テレビに無縁なので、金環食も天樹騒動もまるで他人事に感じるのは健全であるぞよ。

6時前に搭乗案内になる。後の席から乗れ、ということもない。どうやらかなり空いてるみたい。
乗り込むと、単通路３列３列の長い737の６列C席の隣窓側はカップルがいらっしゃるものの、全体にかなり空いてる（スカイマークさんは、11000円台の席といえども、ネットで購入時に席指定が可能です）。これじゃ、決断だけは韓国企業並みにはやいこの会社の例からすると、成田シャトルの運命は風前の灯火かもしれないぞ（ま、国際線就航で成田ハブ化に向けての戦略路線だろうから、撤収はあり得ないだろうけど）。「我が社の客室乗務員は保安要員でサービス要員ではない」という案内がぴらりと入ってるのがなんとも不思議。どんなクレーマーがいるんじゃろか。
問題のスチュワーデスさん、零細企業なんで社員一同頑張るぞ、って桃航空みたいな微笑ましい空気はないけど、ANAやJALのホステスさんっぽい対応とはちょっとちがって、まあ、ノースウェストのエコノミークラスで席に着かないベトナムのオバチャンを押さえつけてる客室乗務員さんくらいの感じ。もの凄いべっぴんさんがいたりして、やってる作業は同じといえノースウエストの巨体オバチャン軍団とは随分違います。スカイマークはエアヨーロッパやメレディアンみたいなLCCというより、デルタ航空やエールフランスの北米国内線かヨーロッパ線みたい。メイジャーキャリア化しつつある最近のエアベルリンが、いちばん近い感じかしら。

５月末の九州は流石に日が長く、６時１５分に動き始めてもまだ昼間。滑走路が混んでいると５分以上待たされ、北から南に向けて離陸。なぜか最前列右３列が誰もいないので、動いて良いかと尋ね、２列目を陣取るのであった。薄曇りっぽい空を大分上空を抜け、由布岳や別府湾を見下ろしながら四国、紀伊半島へ。
１時間半というのは半端な時間だなぁ。ただ、スカイマークはしっかりピッチがあって、パソコンがばっちり開けるのは有り難い。先ほど福岡県立図書館で電池をめいっぱい使ったので、電源がないのは今はとても困るぞ。ま、国内線ではANAさんにだって電源はないけどさ。
７時１３分くらいに雲で埋まる静岡の上くらいから降下体制に入る。かなり濃い雲を抜けて、サマルカンド・タシケント間のウズベキスタン国道みたいに大揺れになりながら、成田のターミナルが光るところまで降下しないと全然外が見えないままに、Bランに南からかなり乱暴に到着。大雨である。JALの787が見える。
どこを走ってるか判らぬ成田Bラン名物の迷路タキシーウェイを延々とゆき、第2ターミナル西側の南隅っこに到着。エアプサンとは違い、一応、ボーディングブリッジはあります。有り難い。
寒く感じるようなターミナルに入ったのは８時６分であった。

延々と殺風景な中を歩き、ふたつしかコンベアがない荷物拾い場へ。かなり待って、やっと出てくる。京成乗り場に向けてターミナルを歩く歩道をいくつも乗り継いでいると、うしろからさっきお世話になったスチュワーデスの美人さんたちが走ってきて追い抜かれる。
どうやらカウンターでまだ仕事があるみたい。大手とは随分と違うものです。

国際線到着まで延々、地下の京成とJRの駅へ。８時28分の京成本線経由特急上野行きがもうあと数分。周囲のおうちに帰る地上職員さんたちも早足である。

京成はそれほど混んではいない。成田駅から工務店のニーちゃんとオッサンが乗ってきて、酔っ払って喧嘩を始める。津田沼から韓国のオバチャン＆おねーちゃん4名が乗ってきて、日本語と韓国語が混じる世間話が始まり車内が一気にソウル地下鉄のムード（韓国語とイタリア語の騒々しい無駄話は、聴いていてなんとも響きが気持ち良いものだ）。工務店オッサンは急に静かになる。船橋でイタリア系イケメンが乗ってきてiPhoneを弄り出すと、まあああああいい男ぉ、ってか今度はオムニらが借りてきた猫のように静かになり、八幡でそそくさと下車していく（爆笑、と付記したい）。我等が京成電鉄、なんとも国際色豊かであるなぁ。

葛飾厄偏庵最寄り駅に9時31分に到着。雨期のサイゴンのようなスゴイ雨だ。駅前の通りからスカイツリーの聳える辺りを眺めても、ライトアップらしきものは見えない。

ついこの前と思っていたけど、なんと５ヶ月ぶりのゆふいんです。

こんな短い間にも、冬が春になり、もう田圃では田植えも始まっている。あっちこっちこの地球の上をウロウロし、今やってる単行本作業で小生が担当している取材＆執筆作業を停滞させているうちに、いつもはノンビリのゆふいん側では着々と作業が進行しており、難航していた収録CDの音源が決まってしまったどころか、なんとなんと道夫先生が新録音をすることになり、先月、ご自宅で小品３曲の録音も終わってしまった。

今回の滞在、湯布院町にサントリー地域文化賞などをもたらした長老おふたりへのインタビューというなかなか気を遣う仕事もあったけど、ま、それはそれとして、いちばん大事は前音楽祭実行委員長加藤さんのお宅のオーディオセットでマスターをじっくり聴く作業だったかも。金環食はどうせ天気が悪いだろうとすっかり寝過ごし（実際、曇りや雨でダメだったみたい）、のそのそ起き出して、「ちょっとこい、ちょっとこい！」ってコジュッケイの声を間の手に、小林先生は小川を挟んだ向こうでもうお勉強をなさってる気配を感じながら、隣家で収録されたシューベルトを聴き、黒沼俊夫御大のピチカートにしびれ、岸辺百百雄先生の一切の崩れのない端正さにこれぞほんまもんのヴィーン也なんて快哉を叫ぶ。至福の時間。

30年近い時間を経て、変わったもの、変わらないもの。それらをいきなりならべても、なんの違和感もない不思議。

さて、由布岳の麓から金隣湖まで下って、インタビューへと急がねば。実行委員長宅まで、新しいバイパスが田圃の中を通りました。上流に砂防ダムを造るための臨時の道路が、どうやらそのまま新しい盆地への近道になるらしい。
変わっていくもの、変わらないもの、変われないもの…ノンビリした風景には些か不似合いな深刻な話をしながら、加藤元実行委員長と蛙の声の中を盆地の底へと歩く。小雨が落ちてきて、肌寒ささえ感じる観光シーズン外れの麦の秋。

「ゆふいん音楽祭の記録（仮）」、豪華特別CD付き、内容その他、詳細発表はもうちょっとお待ちあれ。

棚田抜け チェンバロ運ぶ 畦の道

日豊本線のソニックに乗り換え、大分に向かっています。朝に東京湾岸を発ち、新幹線でなんのかんの近江八幡。2時間ちょっと滞在し、新大阪まで行き、また新幹線で小倉まで。最終目的地は由布院駅。ずっと陸路でゆふいん入りするのは初めてだ。裏九州の日曜日の夜、外は真っ暗です。

何をしてたかってと、当電子壁新聞を昔から立ち読み下さってる方々にはお馴染み、甲賀のI嬢が、嫁に行ったのであります。んで、その披露宴に列席させていただいておりました。

甲賀の体育文化振興財団だかにいたのを一念発起、目白厄偏庵に文字通り転がり込み、小生が第一生命ホールの単行本をやったときに有給助手として手伝って貰って、インタビューしてもらった田中しんしょう先生にはなぜか大いに気に入られ、TANのNPOとしての立ち上げを最初からじっくり眺め関わり、初代佃厄偏庵の引っ越しではいろいろ手伝って貰って隣の魚河岸ご隠居あにいにも「あの美人ちゃん」と大いに気に入られ、初期TANでは一部サポーターから大いに愛され、その後は国費でニューイングランド音楽院のキャリア・マネージメントに勉強に行き「アウトリーチの評価」などを学び、戻ってきて北千住藝大の助手をやってたんだけど体を壊し甲賀に戻った。でも結局は、あの問題の栗東でジュニア・オーケストラの面倒を見る、って最もキャラにあった仕事を地元で見つけて頑張ってたこの数年。今や栗東ジュニア・オケの運営側と子供たち、親たちの結節点として代えがたい「ジュニアオケの母」になってた。

こうしてみると、音楽裏方業界が「地域」と結びつくやり方を、様々に実践し経験してきた貴重な人材だということが、あらためて判る。この10年の日本の音楽マネージメント業界のトレンドの最先端に常にいた奴だったんだなぁ。

そんな「ジュニアオケの母」が嫁に行く。で、子供たちが駆けつけてくれた。もう、なにも言う必要はありません。ちょっと大きなファイルだけど、どうぞ。


甲賀のI嬢は、これでオシマイ。これからは…なんて呼べば良いのかしら。いつまでも栗東の子供たちをみていておくれ、とは言いません。貴女の道を歩んでおくれなもし。

こころから「おめでとう」と言える結婚式。うちの嫁さんも新郎眺めて、ひとつ肩の荷が下りたみたい。

結局この業界、人です。

本日、日本国津々浦々の書店に1冊くらいづつ並べられた筈の「音楽の友」誌６月号に、先月末くらいからバタバタやっていた「オーケストラの公益法人化問題」の記事が掲載されました。取材に応じて下さった皆様、関係者の皆様、ご協力、有り難うございます。

当初は半ページくらいの短い事実関係ニュースだけでも、と思っていたら、編集長が最後の最後に大いに乗り気になって下さって、なんと見開き２ページになってしまいました。必要な表やら脚注（っても、脚注に脚注が必要そうな内容なんだが）も入れることが出来て、ま、分析記事とはとても言えないものの、紹介記事としては最低限のレベルのものにはなったと思います。判ってる方には物足りないし、なんにも知らない方にはなにがなんだかこれじゃ判らない、って半端な中身で、力のなさに大いに反省しておりまする。

まさか内容はここには記せませんので、本屋さんで立ち読みしたり、図書館で眺めたり、ま、ホントは買って下さい、と言いたいんですけどねぇ。

で、本日、記事の半分を占めている日本フィルの定期がありました。記事が出てすぐどうってことでもないし、日フィルさんは当日「公益法人認定に向けた募金のお願い」という内容のきちんとしたパンフレットを会場で配っているので、もう定期会員の皆さんは事態は判ってるでしょう。とはいえ、やっぱりね、反応があるものか、終演後、募金の様子を眺めていたですよ。
こんな風に、出口のところに説明書きのパネルを２枚出して、事務局スタッフが３人、募金箱を持って立ってます。まあ定期演奏会で、募金をしようという方はもうとっくにしているでしょうから、それほど反応があったというよりも、「ああ、今日もやってるな」って感じでした。狙いは、普段、日本フィルの定期に来ない聴衆が来そうな月末の佐渡マラ６かしらね。

なお、日本フィルは今のところ「ファンディング・コンサート」みたいなことを予定はしていないそうな。地道にお金を集めてく、ってことですね。ラザレフ御大でどかんとぶち上げてくれても良いのになぁ。それと、神奈川フィルのブルーダル君に匹敵する着ぐるみが絶対に必要だぞっ！スタッフには、「あのずっと日フィルがカレンダーに使っている漫画家でチェロ弾きの雨田さんの猫を、なんとか三次元化して着ぐるみにしなさい！」と力説して参ったのだが、いかがじゃろね。

公益法人化について、詳細を知りたい方は、こちらをご覧あれ。日フィル公式ホームページのど真ん中にあるバーをクリックして下さいな。あくまでも純粋に制度上の技術論で法人の活動内容に対する評価などは一切ないのが問題…といえばそれまでなんだけど。
http://www.japanphil.or.jp/index.html